作者 陈洪绶 尺寸 121×48cm 创作年代 --
估价 8,000,000-12,000,000 成交价 RMB 9,200,000
材质 设色绢本 形制 立轴
题识：洪绶。
钤印：陈洪绶印
鉴藏印：陈美麟印、美麟珍藏、藏之仓谷、周仓价珍、蒋伟鉴赏、雁荡周氏昌谷、周仓谷玺
题跋：
1.陈老莲文姬归汉图真笔。谢稚柳鉴题。钤印：谢椎柳、丙子八十七
2.此陈洪绶中年所作文姬归汉图，画笔极精，原为故友画家周昌谷所藏，读此画如见故师故友，不胜感叹。庚辰（2000）金秋，云间程十发题。钤印：十发、程印
明代早中时期，“古意论”是人物画坛的主流，以形为主，摹古溯源的风气下使人物画坛缺少一定活力，而陈洪绶造型大胆、夸张怪诞的人物风格打破了当时明末清初画坛的风气，他笔法高古，以严谨的态度、精妙的笔墨、古朴清简的美来表现出淡雅的形象，创造出了人物画中前所未有的新形象。一生以画见长，尤工人物画，与顺天崔子忠齐名，号称“南陈北崔”，谓之“明三百年无此笔墨”。
陈洪绶在人物画上的成就，壮年时已由“神”人“化”，晚年则更炉火纯青，愈臻化境。造型怪诞、变形，线条清圆细劲中又见疏旷散逸，在“化”境中不断提炼。本幅《蔡文姬归汉图》，画幅主要人物就是行将回归故乡的蔡文姬，老莲笔下的文姬没有去强调她的美貌，反而将她画成了一个被离别压垮了脊背、面容痛楚的母亲，“一步一远兮足难移，魂消影绝兮恩爱遗”。左贤王面对爱侣归去，蹙眉扼腕，悲伤却又无奈，只有避开文姬的眼神。稚子抹泪奔向母亲，痛哭哀嚎。一旁的汉使看得此景不禁慨叹。老莲勾画极细的面容轮廓及须发时，下笔沉着，不急速溜过，以圆转流畅的高古游丝描勾衣纹，用线上柔润且高古老练，画面悠然，着色清淡。树石一色，树石相连也是老莲常用画法之一。用笔古朴，间以石绿点苔，打破实线的古板，又不失原本的厚重。
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