作者 任熊 尺寸 26×33cm×12 创作年代 --
估价 2,200,000-3,200,000 成交价 RMB 3,565,000
材质 设色纸本 形制 册页
说明：此册原藏家任家丰，为任百尊之父，曾任驻日外交官，民国时期大阪神户总领事，任家世代雅好书画，精鉴赏，富收藏。大部分收藏皆被任百尊先生续承，独此册深受任家丰先生喜爱，于八十年代将其带入台湾。
独辟心源 力扫陈腐
——任熊《山水人物册》赏析
任熊所绘《山水人物册》共计十二开，每开长约33厘米、横26厘米。其中二开为山水，余下十开为人物故实题材。依次绘：东郭与狼、桃园雅集、闺楼远眺、执扇仕女、榻上纳凉、屏下习射、庭院弹唱、孙阳相马、罗汉蛟龙、粉黛浣沙、春江楼阁、钟馗嫁妹。此册设色精研，色阶层次清晰，刻画人物生动有趣，仕女或姿致娴逸，或雍容典雅，或瘦削柔弱，高士或茂髯飘逸、或鹤发披肩，或豪爽侠义。在融入陈老莲人物“夸张变形”的基础上，赋予了人物自由活泼的生活气息。
纵观任熊人物画的创作，可分为四大类：第一类，俗世女性题材的人物画；第二类，反映历史故事或民间熟知的轶事的人物画；第三类，描述神话传说和风俗习惯的人物画；第四类，描绘与任熊交往过的友人与画家自己的肖像画。
此册中“东郭与狼”、“屏下习射”、“孙阳相马”、“罗汉蛟龙”、“钟馗嫁妹”，是以历史故事和神话传说为题材的作品。任熊在绘制这类作品上，主要是以借古开今为目的，通过古时故事来表达和寄托自身的情感。如“东郭与狼”，画面右绘东郭先生，苍颜肃穆中夹杂着怜悯，衣冠闲雅，须髪紊而不乱。画面左侧绘茸尾赤狼，体形纤长，耳朵竖立，四肢短小。觑觎东郭，狡诈之姿尽显。犹如任熊所处之晚清时期，帝国主义列强不断地窥视、侵略、瓜分中国，如豺狼般窥视。各种不平等条约的签订，清政府对“狼”一样的列强怜悯和退让，就如东郭先生般“兼爱”。任熊通过这种绘画方式达到讽喻时事，警戒唤醒世人的作用。
又如“孙阳相马”孙阳着赭色衣袍，微身前倾，细观一匹匹骏马，孙阳所具有不为外形所缚、直观内在精神的赏识才能的眼力。从而反应出作者内心世界渴望出世报国一种奋进品格。
“屏下习射”图中主人公雄姿英发，头戴缨冠，身着绯袍，手持弯弓，目视屏风，续箭待发。身旁站帻巾绛紫色长袍大夫手指屏风，正与鸠杖老者交谈，屏风中绘一孔雀昂然立于山石之端。此幅借侠士之传说，以达到修己治人的方法，教导世人尊礼守义，自觉遵守社会秩序目的。
“罗汉蛟龙”图中绘红衣罗汉结跏趺坐在盘根错节的古木之上，面容安详，托钵放于树间，树下绘蛟龙，半身潜入水中，半身欲扶摇直上，尖牙披鳞，目漏锋芒，望向树间的罗汉。
“钟馗嫁妹”是民间流传的题材，任熊因早年家承学画的经历，在很大程度上受到了民间艺术的给养，笔下更多的选用了如麻姑与寿星、捉鬼的钟进士、斗母天尊、奔月的嫦娥以及群仙祝寿之类等等，反映民间信仰，符合市民阶层审美需求的作品，像吉祥如意、祈求理想、祈求富裕、平安团圆、人丁兴旺等都成为绘画表达的意向。
“桃园雅集”、“庭院弹唱”是反映文人雅集和社会生活类题材。“桃园雅集”中桃花竞相绽放，白如霜雪，红若霞云，画面右侧绘高士四名，中有大石案，上设玉盘珍羞、高士或伏于案上畅谈，或凝听后方取酒童仆窃语。“庭院弹唱”中高士悠然抚琴，三名仕女拨弄琵琶、吹奏笙簧。这些文人雅集题材的绘制反映了作者内心世界对这种安定祥和生活的向往。
“闺楼远眺”与“春江楼阁”是任熊山水面貌题材的作品。此二幅画工精研，亭台楼阁钩勒工细，尤其在用色上最令人称道，设色虽浓艳，却无丝毫俗气之感，在中国早期的青绿山水画中，石青、石绿等重色，往往有暗示神秘极乐世界的寓意。此二幅大量运用石青、石绿，也收到了类似的效果，它们给画面带来神秘悠远的遐想，远离世俗、高古之气息盎然。
“执扇仕女”、“榻上纳凉”、“粉黛浣沙”是传统的仕女画题材，清初由于当时南宗山水画支配整个画坛，仕女画一度被视为绘事末流而被文人士大夫所不屑，至晚清，由于市民阶层的兴起，仕女画更受欢迎，在任熊的画风进入到上海之前，以改琦和费丹旭的画风影响着整个海上仕女画的审美趋向。
任熊所作仕女画多范围广泛，上至不食人间烟火、清高孤傲的神女、端庄典雅的大家闺秀，下至勤劳俏丽的贫家女子，非时下所流行的情绪淡漠伤感、体态柔弱之风。如“执扇仕女”手执训扇，玉立顾盼，画家对仕女的颈项进行了夸张，将整个脖颈向前拉长许多，身体动态略显拘泥，通过对这些细节的刻画，将她顾盼时雀跃的心境，与众不同，衣裙顺势铺洒存地上。配合其坐姿，略带弧度的方折纹，一层层交叠，或紧或松，富有动感。显得人物的身姿更为瘦削。“榻上纳凉”、“粉黛浣沙”通过纳凉、浣沙，展现了上层妇女闲逸的生活及其复杂的内心世界。任熊的画幅中女性形象在各种场面中出现，女性在其画中姿态各异，以正面形象出现，歌颂女性的勤劳、勇敢、坚强、美丽。
此册从个性鲜明的画风可以推断为任熊晚年人物山水画成熟的精品之作，山水敷色浓重，大胆地吸收了寺庙道观壁画中的那些色彩浓重、装饰极强的石青、石绿、土红、洋红、朱砂等色，人物通过变形的形象、精劲张扬的用笔、环境的烘托、背景的交代、配景的设置，加深对人物内心世界的揭示。形成了此册兼诸家之妙而又独开生面的画风。任熊的挚友周闲曾品评他的画云：“初宗陈洪绶，后出入宋元诸大家兼蹑雨唐，变化神妙，不名一法，古人所能无不能，亦无不工。”
此册原藏家任家丰，为任百尊之父，曾任驻日外交官，民国时期大阪神户总领事，任家世代雅好书画，精鉴赏，富收藏。大部分收藏皆被任百尊先生续承，独此册深受任家丰先生喜爱，于八十年代将其带入台湾，足见此册弥足珍贵处，如今重聚内地，能睹之实属不易。
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