作者 王原祁 尺寸 98×46cm 创作年代 1699年作
估价 19,500,000-28,000,000 成交价 RMB 23,000,000
材质 设色纸本 形制 立轴
出版：1.《名笔集胜》第四册，吴兴庞元济藏，上海墨缘堂印行，民国29年初版。
2.《王原祁画集》第74图，人民美术出版社，1995年出版。
著录：1.《虚斋名画录》，庞元济编，宣统元年，庞氏自刻本。
2.《王原祁年谱》，上海书画出版社，1992年出版。
3.《改订历代流传绘画编年表》，第203页，徐邦达着，人民美术出版社，1995年出版。
4.《木雁斋书画鉴赏笔记》，张珩着，绘画二，第720页，文物出版社，2000年出版。
5.《历代著录画目》第76页，北京图书馆出版社，2007年出版。
6.《中国书画全书》第17册，第674页，上海书画出版社，2009年出版。
题签：王司农写大痴设色山水。
题识：荆关董巨为元四大家祖祢，大痴画人知为董巨正宗，不知其得力于荆关之处也。屺望侄问画于余，以此告之。随写其意，当为识者讪笑矣。时康熙己卯长夏，麓台祁识。
钤印：原祁之印、麓台、扫花蓭、石师道人
鉴藏印：飞卿过眼、虚斋珍赏、枕经书屋主人次申章、醒斋欢喜
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工意不工似 得趣黄大痴
——王原祁《仿大痴山水轴》赏析
王原祁（1642-1715），字茂京，号麓台、石师道人，江苏泰仓人，王时敏之孙。康熙九年进士，官至户部侍郎，人称王司农。以画供奉内廷。二十岁开始跟祖父王时敏学画，上溯董其昌，远接元四家和赵孟俯诸家，以黄公望为宗，并博通宋人之画理，其用笔沉着，自称笔端有：“金刚杵”。其画“熟不甜，生不涩，淡而厚，实而清。”山水画风格引领整个清代绘画体系的发展，弟子众多，最终形成“娄东画派”。与祖父王时敏、王翚、王鉴合称“四王”，加上恽寿平、吴历又称“清六家”。
今见麓台为“屺望”仿大痴山水轴，为其五十八岁时精能之作。此轴纸本设色，布局用笔虽云仿大痴，实乃麓台自家面目，图中绘山峦叠嶂，板桥茅屋，飞瀑如练，中幅绘曲径通幽，山居掩映其间，渺峰崦霭，近屿远坡，湾环于湖天空阔中。技法上，山石线条钩勒虚实相结，皴、擦、点、染多次并加以小披麻皴，树叶、攒点用笔更加密集，整体绘画风格渐渐向圆厚、苍茫、虚婉的境界靠拢。
台北故宫博物院藏有麓台《华山秋色图》一图，是麓台于康熙三十二年（1693）五十二岁，游华山归来所作，与本幅创作时间上相距六年，但其构图形式，笔墨技巧上，和表现手法上都十分相近，如堆垒而成的矾头山峰，夹以短披麻皴和攒点，反复积染，大面积的留白，山间的清溪等等都可与本幅相互对比。
考上款屺望即“王瞻”，原博长子，原祁侄，康熙五十年举人，例授中书，改吏部员外郎，出知成都府，父原博因事戊肃州，王瞻离任与弟王讷更迭随侍，凡七年，父殁，以哀毁而卒。此图即乃叔麓台所赠也。
乾隆时入于腾斋中。于腾（1832-1890），字飞卿，山东郯城人，官至成都知府，雍、干时以鉴赏闻名，旧藏之作有：马和之《陈风十篇图卷》、宋代画册《碧桃图》、宋人《海棠蛱蝶图》、宋人《西湖图卷》、赵佶《腊梅双禽图》、米芾《研山铭》等皆为我国各大博物馆馆藏之宝，飞卿也爱藏四王画，上海博物馆所藏王石谷《深山古寺图轴》、王原祁《平溪远岫图轴》也曾为其所有。
此画清同、光时为薛华培（？-1906）枕经书屋藏品。薛字次申，四川华阳人，江苏巡抚薛焕第三子，诸生，官道员，戊戌时由湘抚陈宝箴保荐经济特科，尚以贵公子游寓南京。好书画古玩，与陈散原为至交，卒时以萧尺木卷相赠，散原老人有诗哭之。图下右角“枕经书屋主人次申章”朱文印即为其藏印。次申卒后，藏品星散，该画又为庞元济所得，载入虚斋名画录卷九。民国二十九年，虚斋侄庞冰履为庞氏编印藏品录时印入《名笔集胜》第四集，该书为上海当时最有名的珂罗版印制商墨缘堂精印，共五集，内皆虚斋铭心之品，在民国时流传颇广，胜名一时。此画现存之状，皆为虚斋旧藏原样，布套题籖俱全，签为虚斋亲笔所书，布套上有虚斋藏品编号墨书：壬字五十二号。裱工也虚斋定制，米色讲绢圈档，淡黄色花绫隔水，湖绿色花绫天地头，一付苏裱作派。此种裱式大都出于名裱刘定之手。偶检张葱玉先生所著《木雁斋书画鉴赏笔记》也著录此画，且有相当高的评价：“王原祁为屺望仿大痴轴，此画用笔设色俱佳，丘壑亦胜”。
徐邦达先生在所著《改订历代流传绘画编年表》一书亦将此画收录在内，并加以*号。在王原祁年谱中也将此画收录，作为康熙三十八年（已卯）条目的实物注释并加以引用，（该条目注明此画为上海博物馆藏）。
此画流传三百年来无一丝断裂破损，迎光视之竟无一骑条，品相之好也，实古画中之希见者，非神物护持，安能至此。今明珠既出，望有缘者得之。
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