题识：款识：黄君璧。 钤印：黄氏、君璧、黄君璧入蜀后作
材质：设色纸本
形制：立轴
出版：1.《黄君璧书画选集》第8页，文沛美术出版社，2011年。 2.《中国书画作品集（三）》第177页，西泠印社出版社，2012年。 山川氤氲，云气飘渺 “平生作画，偏爱山水，草木幽林，嫌其寂静，行云流瀑，始觉奔驰，耽其景而状其形，主其动而实其静。” —黄君璧 在20世纪的画坛上，黄君璧先生堪称是实现中国山水画现代性变革的一代宗师。经过长期临古经验的沉淀，他综合南北宗之长，形成了苍拙沉稳而又涵容古今的笔墨技法。但他不曾拘泥于传统审美之框架，而是通过广泛地观摩自然山川而将古法之精妙与身心之体悟融会贯通于艺术创作之中，正如他所言：“画家欲穷其妙，必多游历名山大川，方知烟云出没、峰峦隐显之态，自能心领神会。” 此幅《松山策杖》曾出版于《黄君璧书画选集》《中国书画作品集（三）》，是黄君璧先生入蜀期间所作，足以窥见其艺术成熟期的笔墨风格。整幅作品呈S型构图，以云雾为界限，将山峦分成四部分。 前景左侧绘有一和缓的坡地，其间开辟有林荫小径，一位老翁正执杖向山林深处走去，右侧则为湍急的溪流，中部两棵相向生长的古松在分隔画面的同时，又巧妙地将这一动一静的场景统摄在同一空间中。中景处有一座古寺隐约显现于山腰处，兴许是其底部被繁密的松林所遮蔽，抑或是置身于一片朦胧的烟云之中，显得清幽而神秘，更像是画家对自身所渴求的理想场域的再现。后方为一段横向林立的山脉，高低错落，层次丰富。左侧凹陷处有几缕细长的瀑布缓缓倾泻而下，消散于茫茫云海之迹。远景亦为崇山峻峰，但因弥漫于云气之中而较之前山多了一层孤寂之美。 纵观全画，画家皆采用细线勾勒各色物象，以淡墨皴染松叶的疏密、山峦的起伏与虚实变化，以一种清雅朴素的格调展现出高远的意境。而“云”则成为画面中流动的血脉，不仅主导着观者的视线轨迹，亦主导着空间的营造，使所有物象都参与到山川吐纳天地之气中。 俞剑华先生曾评黄之山水：“取董巨之秀润、李范之俊俏、荆关之雄伟阔大于一炉而治之，其得于古人者如此，其博且高，久且深。”诚然，在传统程序的基础上，黄君璧将真实之景与心灵之境相互交融，赋予自然山川理想化的意蕴，传达着超然物象之外的自在之趣。
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