作品名称 董其昌 1631年作 翛然林水卷 手卷
作者 董其昌 尺寸 引首27×91cm；画心27×249cm；题跋27×270cm 创作年代 1631年作
估价 1,500,000-1,800,000 成交价 RMB 3,277,500
题签：思翁墨妙无上神品。壬戌重装，伯房题签。
钤印：伯房
引首：翛然林水。山阴王思任。钤印:王思任印、季重氏
题识：舟行横云山道中望干将作。辛未子月，玄宰。
钤印：昌、董其昌、玄赏斋
鉴藏印：仁和朱氏驯鹭臣鉴藏印、古香楼、柯庭家传神品、吴下夏琴溪平生真赏、希廉私印、濲水家藏、履研斋作、季青鉴定真迹、淮安何宝善孖楚侯亦字守拙、伯房珍赏、吉人经眼、颖川伯子
题跋：
1.元人作画无不从北苑树基，沈、文而下，惟赖思翁一振。北苑画，世如星凤。当时《龙宿郊民图》、《潇湘图》、《溪山旅行图》皆为公所藏，故其一点一拂，恣公探取；长笺巨素，无不苍浑雄秀，洵称一代宗匠。瀔水携此卷见视，余细审定为真迹，盖仿北苑作也。惜绢素下劣，不能发其神采，然其用笔散逸，布置幽远，断非伪手所能也。瀔水属余跋，因书数语于后归之。时嘉庆元年仲春八日，蒙泉外史奚冈。钤印：铁生、奚冈之印
2．余与古人画无所不爱，尤爱华亭尚书，闻有宝之者，必辗转求观而一二。友朋和余之癖者，亦乐出以相视，以故一无所藏，每得终日厌饫，于以忘贫忘病且忘老噫。亦愚矣。嘉庆元年（1796）三月，念日早起坐池上，阴寒寂寥，无以为乐，适濲水驰送此卷索跋，洒然纵观，复读吾友铁生跋语，可谓尽得其妙，余何言哉。铁生又以卷素下劣，不足发其神采为惜，诚然诚然！以东坡有云，观士人画如阅天马，取其意气所到而已，卷素虽下，意思自全，譬读古书，追摹于无字句处，亦是一适宜。濲水之终宝之也。抑又闻之右军书兰亭，是已退笔因其势，而用之无不如志，遂为诸书之冠，华亭此卷亦当作如是观耳。它日质之铁生，以为何如。迈菴高树程识。钤印：烟萝子、树程之印
3.董思翁画苍古浑厚，于有明四家外别树一帜，此卷得北苑深意，尤称神妙。余藏之箧中几三十年矣。芸舫兄见而爱之，奉以为赠，幸什袭宝玩，勿更任他人索去也。庚辰上巳，濲水陈希濂识。钤印：陈希濂印、秉衡
4.芸舫兄以濲水所赠思翁山水见示，忆乙卯岁与铁生订交，时相过从。丙辰春，同家迈菴集瓶花斋见铁翁手题此卷，因交濲水。二十年来，铁生、濲水、迈菴，先后谢世，而此卷为芸舫所藏，人生朝露，安得如金石翰墨，长留天地之间而慨也。余于画理不深，且铁、迈二兄言之已详，不再赘辞，芸舫善宝之。道光辛巳（1821）十月，高垲识。钤印：高垲
5.华亭书学于平原最深，如六法以北苑为宗也。此卷笔笔中锋，以书法参画法，弥觉气力浑厚。芸舫表叔最笃友谊，是卷为况，故友所贻，其宝爱又当何如耶。道光纪元小春下浣，许乃毂尾。此时将俶装北上，惭愧草草也。钤印：玉年过眼、许乃毂印
6.铁生跋谓：元人作画无不从北苑楼基，此援元入宋之论，其实北苑嫡嗣，在元一吴仲圭，在明一沈石田耳。香光此卷专用《溪山旅行图》法，非率意酬应者，故自可贵。道光癸未（1823）八月八日，南海吴荣光题。钤印：吴氏伯荣
7.思翁此卷自署于横云山道中望干将所作，林岚掩映，沙水廻曲，布置已极清旷之致，用笔用墨复劲苍秀润，非一日可就，其合作也。芸舫词兄好古善鉴，当知珍贵，乙未（1835）长夏，借读于选竹山房因识，蒋宝龄。钤印：臣宝龄印、琴东逸史
8.世评华亭画品辄曰：得北苑法，其实北苑真笔，近人何从得见，见大弟子即如见菩萨面耳。此卷绢素原劣，颜色亦晦，然用笔却浑厚，固知非出门下士手。梧桐乡汪柯庭、司城履砚斋，鉴古最精审，又经吾同岁友陈毂水眼，非以铁石充逸少，补朱繇为道元比。道光十六年丙申（1836）二月廿七日，芸舫金五兄先生寄示因识。叔未弟张廷济，时年六十又九。钤印：张叔未、廷济
9.余藏吴仲圭绢本山水立轴，有王孟津题识，盖其弟子陶藏本也。又有仲圭纸本竹石长卷，笔法与此无不神似。荷屋先生以北苑嫡嗣归之仲圭，确有真见，其实大痴、云林，入神之品，亦何尝不从北苑来耶？特面目为小变耳。奚九之论亦岂得谓之“援元人宋”哉，因观思翁此卷，欣赏不已，漫赘数语，芸舫表叔以为何如。咸丰丁巳（1857）夏五，信臣许乃毂识。钤印：许乃毂印、春荷草庐
10.此思翁得意笔，舟行所作，兴会颇豪，笔墨亦精致，横云山、干将山为云间九峰之二，横云山前有小赤壁，思翁亦绘之。丁丑（1997）仲秋，云间程十发题。钤印：十发
说明：
1.王思任题引首，奚冈、高树程、陈希濂、高垲、许乃毂、吴荣光、蒋宝龄、张廷济、程十发等人题跋。汪文柏、陈希濂、金森、何宝善旧藏。
2.汪文柏（1659-1725），字季青，号柯庭，一作柯亭，安徽休宁人，占籍浙江嘉兴(长水)。诗人、画家、藏书家。康熙间官兵马司指挥。性好习静，工诗、画、墨兰雅秀绝俗，点缀坡石，落落大方。山水萧疎简澹。精鉴赏，晚年手定诗稿《柯亭余习》，朱彝尊序之，又有《古香楼吟稿》，家有藏书楼“古香楼“、“樆藻堂”、“拥书楼”。
3.何宝善（1896-1979），字楚候，“江淮甲族”，继承了何氏产业——“仁寿堂药店”，创办了“淮安私立集一图书馆”，富收藏，著有《汉郭有道碑考》。
4.题跋中上款人“芸舫”即金森。金森，字芸舫，号桂堂，泳子，钱塘人。桂堂居佑圣观巷。
5.王思任(1575-1646)，字季重，号遂东，晚年号谑庵，浙江山阴(今绍兴)人。明代文学家。万历二十三年(1595年)进士，曾知兴平、当涂、青浦三县，又任袁州推官、九江佥事。南京城破后，鲁王监国，以思任为礼部右侍郎，进尚书。隆武二年(1646年)，绍兴为清兵所破，绝食而死。
6.奚冈(1746-1803)，清代篆刻家、书画家。原名钢，字铁生、纯章，号萝龛、蝶野子，别号鹤渚生、蒙泉外史、蒙道士。原籍歙县(今属安徽)，一作黟县(今属安徽)，寓浙江杭州西湖。不应科举，寄情诗画，山水花石，逸韵超隽。曾游日本，名噪海外。乾隆时，征孝廉方正，辞不就。刻印宗秦、汉，与丁敬、黄易、蒋仁齐名，号西泠四大家。并与陈豫钟、陈鸿寿、赵之琛、钱松合称西泠八家。
7.高树程（清），字蕲至（一作靳玉），号迈庵（一作海庵），别号青宁生，又称烟萝子，仁和（今杭州）人。乾隆四十二年副贡。山水笔墨苍润，与奚冈、方薰异曲同工。花卉赋色妍雅，颇似华昆。书法董、赵。
8.高垲(1769-1839)，字子才，又字子高，号爽泉，浙江仁和人，一介布衣，清乾隆、嘉庆、道光时期书法家。早弃举子业，专力学书。宗法浙派，得欧阳询、褚遂良神髓。嘉庆中，三朝阁老、一代文宗阮元抚浙，延请其校金石文字，当时江南江北名胜碑版不少出自其手。阮元在《定香亭笔谈》中认为高垲“工书，楷法极似虞永兴《庙堂碑》，能诗。”《清稗类钞》曰:“垲工行、草，尤精小楷，树骨于率更、河南，取姿于吴兴。”高垲复精绘，尤工花鸟、草虫，取法宋、元，钩勒设色，均极精妙。能篆刻，偶治印，亦秀劲有法。所作介于陈豫钟、陈鸿寿之间，古秀苍劲，面目自成。享年71岁。
9.陈希濂，钱塘(今杭州)人，嘉庆三年(1798)举人，年五十余调选县令，工隶书，与黄易最契。精鉴赏，喜搜藏名家便面,积至数百叶。花卉得陈道复法。诗集八卷。殁于京邸。
10.许乃毂，字玉年，号玉子，浙江仁和（今杭州）人。其父许学范，为乾隆三十七年（1772年）进士。学范有七子，乃济、乃普、乃钊三子为进士，另四子为举人。故有「七子登科」之美称。许氏门第人才皆杭郡之望。襟怀散逸，又以书画擅名吴越，山水宗董其昌，秀润清腴。墨梅法陈洪绶，兼长写竹及杂卉。著有《瑞芍轩词钞》。
11.吴荣光(1773-1843)，字伯荣，一字殿垣，号荷屋、可庵，晚号石云山人，别署拜经老人，广东广州府南海县佛山镇(今佛山禅城区祖庙街道)人。清代官员、诗人、书法家、藏书家、岭南著名的书画金石鉴藏家。
12.蒋宝龄 (1781-1840 )，清代画家，诗人。字子延、霞竹、号琴东逸史，江苏昭文(今常熟)人，后寓上海。布衣。工诗，善画。道光三年(1823)吴中大水，吴江、震泽尤甚，居民流徙，王之佑作水灾记事诗十二章，宝龄为补十二图，详写实况。十九年创办“小蓬莱画会”。传世作品有道光四年作《秋光满径图》，录于《南画大成》；《浅绛山水图》轴，录于《中国名画宝鉴》。著有《墨林今话》、《琴东野屋诗集》。
13.张廷济(1768-1848)，清代金石学家、书法家。原名汝林，字顺安，号叔未，一字说舟，又字作田，又号海岳庵门下弟子，晚号眉寿老人，浙江嘉兴新篁人。嘉庆三年(一七九八)解元，以后几次会试未中，遂家居从事学术研究和艺术创作。工诗词，风格朴质，善用典故，精金石考据之学，尤擅长文物鉴赏，一碑一器都能辨其真伪，别其源流。喜收藏各类古器文物，收藏鼎彝、碑版及书、画甚多。
14.程十发（1921-2007），上海市金山区枫泾镇人。有“上海书画三杰”之誉。名潼，斋名曾用步鲸楼、不教一日闲过斋，后称三釜书屋、修竹远山楼。中国海派书画画匠，在人物、花鸟方面独树一帜。在连环画、年画、插画、插图等方面均有造诣。工书法，得力于秦汉木简及怀素狂草，善将草、篆、隶结为一体。
董其昌（1555-1636），字玄宰，号香光、香光居士，华亭（今上海）人。万暦十七年进士。官至南京礼部尚书，诏加太子太保。才华俊逸，少负盛名。工诗文，善书画，精鉴赏。书法超越诸家，以行楷称绝一代，与邢侗、米万钟、张瑞图并称“晚明四家”。其书法自成一家，对明末清初书风影响很大。山水师董、巨，以黄、倪为宗，以禅论画，有“画分南北宗”之说，著有《画禅室随笔》等。
横山催江渡 得意传墨妙
——《翛然林水卷》赏鉴
1631年董其昌达到了官宦生涯的顶峰，再度被招入京，任礼部尚书兼翰林院掌詹事府的显赫之职。作为一个书画家获得了在明代绝无仅有、在历史上只燕肃、赵孟頫、高克恭和宋迪可以与之比肩的令人注目的显贵地位。而本件《翛然林水》卷，正绘于此，时崇祯四年（1631）年十一月，董其昌七十七岁，舟经松江横云山道所作。松江九峰中的横山，又名横云山，据《云间志》记：“因陆云名之”。元代黄公望在横云筑“黄公庐”，明代董其昌获得创作灵感而创立了松江山水画派，名噪一时，横云山作为松江画派描摹江南山水的模特，孕育出一位位杰出的书画艺术大师。而浓缩了董氏仕途上的平步青云与艺术上的独树一帜，即形成了这卷代表董氏山水画巅峰成就的画卷，后世鉴赏名家题跋累累，传唱至今，已390余年载。
《画史绘要》评价“董其昌山水树石，烟云流润，神气俱足，而出于儒雅之笔，风流蕴藉，为本朝第一。”董氏创立的南、北宗之说，不仅是明清时期绘画理论的重要思想，深刻影响清代主流派别，且就其对绘画本身的理解和对中国山水画史的把握而言，已波及到了书法、诗词等相关门类的理论建构。这些都是董其昌对中国乃至世界文化艺术作出的巨大贡献。而董其昌作画，最重笔墨，它状物写景的功能，已让位于抒性适意，发越性灵。因此，树不必分四面，石不求有阴阳，山毋需有压顶之势，水少作回旋奔腾之态，树石云泉不过是其抒情达意的载体，是一种符号，故可以被简化、抽象化而成为某种程式，但笔墨的精微、清澈、带着心性的灵气，却是他终生追求永无止境的。《明史·董其昌传》载：“其画集宋、元诸家之长，行以己意，潇洒生动，非人力所及也”给予了极高的评价。
此图构图严谨，受元四家影响颇深，又有其家藏黄大痴《富春山居图》遗意，图中涉及多处横云山景物，横云山东向隔河原来有座小山名小横山，俗呼“小赤壁”，董其昌曾作《小赤壁诗并序》有云：“吾松山有九，皆以海为沼。东海既以大，赤壁安得小？”图中亦有绘之，另有疏秀的林木，轻勾淡皴映带迂回的岗峦，水波不兴的平江浅屿。山石以多种皴法绘制，尤其是披麻皴与雨点皴居多，浓墨点苔，草木华滋。最令人赏心悦目的是颇具书写意味的用笔，辗转腾挪，挥洒自如，墨色显得格外的淹润通透，松秀而不轻薄，仿佛雨后乍过朝露初降般清爽润泽，超于象外，味之无穷。同为1631年所作的作品还有二月作《溪山清樾图》一轴，《湖社月刊》出版，后在北京匡时2011春季艺术品拍卖会以713万成交。该作学董巨、二米法，树石钩染，皴擦与本卷技法同出一辙。
董氏在卷中款题：“横云山道望干将”，“干将”即为松江九峰中的干将山，相传干将曾铸剑于此，故名。史载：杨维桢葬于松江干山，与好友钱惟善、陆居仁合称三高士墓。杨维桢被称为元末东南文化圈的领军人物，“海内荐绅大夫与东南才俊之士，造门纳履无虚日”，黄公望、倪瓒、王蒙以及高克恭、宋濂、吴镇、柯九思、曹知白等，都留下了和杨维桢唱和游赏的身影。董其昌作为后学，望干将，一则有心之所往先贤文脉之意，二则杨维桢仕途与己似同。初为民请命，匡时济世，到朝堂混乱，性格狂狷，仕途挫折不断,后弃仕从文，沉溺于诗酒声色，陶醉于隐趣。杨维桢让董其昌追忆起了近年以来的仕途生涯，三进三退，亦官亦隐，经历了朝堂上的“妖书案”、“楚太子狱”、“魏忠贤党争”，及15年前的“民抄董宦”而避难于今，又官复原职上任，蕴含着他“游历红尘”的过往。
而本卷最早书题者王思任（1575-1646）即本卷行书引首：“翛然林水”者。王思任早年担任青浦知县时期,他的书法就曾受到董其昌、陈继儒等人的赞誉。《嘉庆山阴县志》有载：“仿米家数点云林一抹，饶有雅致。世以为其画作与明代著名画家董其昌、陈眉公齐名”。
王思任（1575-1646）字季重、金星，号遂东，又号谑庵，明末绍兴山阴人。少时即攻举业，师事黄葵阳，落笔灵隽，深得器重。万历二十三年（1595）进士。先后任兴平、当涂、青浦知县，后左迁为袁州推官、九江佥事等职。清浦县任上，清田均役，减轻贫困农户徭役负担；袁州时，婉言拒绝魏忠贤收卖拉拢，声言“脚底有文，脚心有骨”。南明福王弘光元年（1645），鲁王在绍兴监国，任命王思任为礼部右侍郎，进礼部尚书。清顺治二年（1645）五月南京陷落，宰相马士英逃赴浙东，欲入绍兴。王思任上书太后，请斩之。并为檄以讨，痛斥马士英专权误国。宣称“吾越乃报仇雪耻之乡，非藏垢纳污之地”。鲁王监国元年（1646），绍兴城破，清巡按御史王应昌劝降，思任闭门大书“不降”。弃家入（秦望）山，构亭凤林祖墓傍，曰“孤竹庵”。绝饮食七日，于丙戌年（顺治三年）九月二十二日卒。
入清后，本卷的持有者为“古香楼”的主人汪文柏（1659-1725），卷中有其藏印“古香楼”、“柯庭家传神品”、“季青鉴定真迹”。汪文柏（1659-1725），字季青，号柯庭，一作柯亭，休宁人，占籍浙江桐乡，康熙时的大收藏家。早年为附贡生，历官东城兵马司正指挥、行人司行人。筑有“屐砚斋”，刻有《屐砚斋藏书印》，家有藏书楼“古香楼“、“樆藻堂”、“拥书楼”。
汪文柏后为嘉庆年间陈希濂所藏。本卷张廷济跋中称：“又经吾同岁友陈濲水眼光”，张廷济1768年生人。《墨林诗话》、《清画家诗史》记载：陈希濂，字濲水，号颖川伯子，钱塘（今杭州）人，嘉庆三年（1798）举人，年五十余调选县令，工隶书，与黄易最契。精鉴赏，喜搜藏名家便面,积至数百叶。花卉得陈道复法。诗集八卷。殁于京邸。陈希濂后把此卷赠与“芸舫”，陈氏后跋中记道：“余藏之箧中几三十年矣，芸舫兄见而爱之，举以为赠。”“芸舫”即金森。《武林坊巷志》载：金森字芸舫，号桂堂，泳子，钱塘人。桂堂居佑圣观巷。戴熙1856年作《西湖采莼图》称：“丙辰二月，表叔金芸舫先生属写此图”，知其为戴熙表叔，张廷济《桂罄堂集》有《冯星实梦苏草堂图诗为金芸舫森赋》。
此卷最后一任递藏者为何宝善（1896-1979），卷中有其藏印“淮安何宝善孖楚侯亦字守拙”，何宝善（1896-1979），字楚候，“江淮甲族”，其舅父为淮安著名的银行家朱虞生，何宝善17岁考上南京法政学堂，后创办了“淮安私立集一图书馆”，他常去逛琉璃厂，搜集“旧货”（许是此时得到此卷），到中山公园看文物字画展览，与同好办“五松堂画会”，著有《汉郭有道碑考》，1979年10月，何宝善病逝于北京。所藏文物字画，根据其生前遗愿，分批捐献国家，由故宫博物院珍藏。至此可见，本卷流传脉络清晰有绪，为董氏凿凿可考的名作。
经查，见西泠印社2012年秋季拍卖会LOT3257有顾澐（1835-1896）临董其昌山水一卷（62万成交），即为本卷临本。顾澐本的题识与奚冈后跋皆按本卷临摹，顾澐本前后有海派大家吴昌硕题引首并跋。顾澐（1835-1896）字若波，号云壶、壶翁，以字行。吴县（今属江苏苏州）人，顾澐本吴昌硕题跋评：“展卷如对万户侯，山移平远豁双眸。漫从元宰论风格，满壁沧洲顾虎头。” 顾澐临摹本尚能被名家品评如此，况原迹又当何如？
《翛然林水卷》卷，早为鉴古名家品藻，题跋中西冷八家之一的奚冈称其：‘细审定为真迹，盖仿北苑作也’，‘用笔散逸，布置幽远，断非伪手所能也’。岭南书画鉴藏家吴荣光称其：‘香光此卷专用溪山旅行图法，非率意酬应者，故自可贵。’考据名家张廷济称其：‘非以铁石充逸少，补朱繇为道玄。’程十发称其：‘此思翁得意笔，舟行所作，与会颇豪，笔墨亦精致’。见前辈语论，字字如矶，言之凿凿，真精于一，吾后学者怎敢在烦言赘语耳。
《翛然林水卷》传承之中，有一段画史的轶闻藻鉴。绘画之中，有“读万卷书，行万里路，胸中脱去尘浊，自然丘壑内营，成立鄞鄂，随手写出，皆为山水传神矣”的美学观念。官宦生涯中，有春风得意马蹄急，复官返京充任礼部尚书的欣喜。隐居横山中，有习古礼佛，陶冶融洽，开创松江画派的伟绩。这些无疑诠释了这件作品的独特魅力，足以震古烁今。
董其昌的影响至同时代人陈继儒、赵左、沈士充、程嘉燧、李流芳、恽香山等，清初“四王吴恽”更是步趋追踪，成为其最忠实的后学。而一直被近代美术史学界推重的野逸画家，如髡残、渐江、八大、石涛、龚贤、査士标诸人，也受其艺术或言论的沾溉，成为一代大家。直至清末民初，仍有吴湖帆等不少推崇者，影响之深广，四百年来无有逾越者。
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