现在大多数人都认为字画鉴定与收藏是分不开的，自古以来，我们所熟知的字画鉴定家都是著名的字画鉴藏家，这种现实情况形成了我们对字画鉴藏的思维定势。从理论上而言，鉴定与收藏是彼此依存的关系，而事实上，却非如此，那么，字画鉴定与收藏有什么分别？
1、字画鉴藏包括字画鉴定与收藏，这个概念在古代书画论中未见提及，大概是民国或以后人总结古代字画鉴赏家和收藏家紧密相连的特点而提出的。而在宋代，米芾提出的“赏鉴家”与“好事者”之分，就说明古代假人耳目之收藏家与鉴赏家并非一路。明代则有人明确提到：“大抵划分两家，有收藏家，有赏鉴家。有财力能多致者，收藏家也，善旌别知源委者，赏鉴家也。两家势不能兼。”
郑晓京新品花鸟画《耄耋富贵花》
2、古代也有具备鉴定能力而无财力，不能成为收藏家的鉴定家，他们可以为收藏家担当“掌眼人”。“掌眼人”可以被视为一种职业，但它是一种私下的行为，而非公开的社会行业。古代的这种情况记载并不多，但是在近代，这样的例子屡见不鲜。比如民国时期曾收藏过怀素《苦笋帖》、米友仁《潇湘图》的上海房地产巨富、红顶商人周湘云，收藏品种类众多，有青铜器、字画、碑帖、瓷器、石章等等。周湘云虽然有收藏的爱好和这方面的文化熏陶，但在鉴定字画方面，请了著名字画家、字画鉴定家赵叔孺为其字画“掌眼”，而周氏的藏品之所以如此之精，离不开他身边有这样高水准的“掌眼人”。
3、现在我们指的“鉴定”和“收藏”的概念当然不是古代所说的能力上的区别，而是指行业的界限，更准确地说：它关乎字画鉴定行业的独立性质。字画鉴定现在已经逐渐地向一个专业的中介行业的社会形态靠近。实际上，将来它与字画收藏可以完全分离。从事鉴定行业的不一定是大收藏家，收藏家可以不一定懂字画鉴定，但他可以通过支付字画鉴定中介佣金的手段达到收藏字画的目的。当然，能做到这些，是要建立在规范的字画鉴定行业体制的基础之上。亦即是说，字画鉴定的概念也将可以完全从字画鉴藏的概念中独立出来。
总而言之，字画鉴定与收藏并不是一体的，不过要想在字画收藏界混得更好，字画鉴定的一些常识和技巧还是必须要了解的。
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