项圣谟选择了做朱明的遗民。他入清后所作，均不再署年款，仅用干支纪年，并钤“江南在野臣”、“大宋南渡以来辽西郡人”、“皇明世胄之中嘉禾处士”等类印，申张其忠明之诚。这种有意的身份选择与认同，其实在项圣谟明亡之际所成的作品中已经有了相当强烈的体现，他崇祯庚辰（1630）绘就的《烟寺钟声》图卷即可窥豹一斑。该卷以截景式构图截取江南一带山水，颇有幽远之致、迷离之姿。卷中许多物象，似出倪瓒、文徵明之类，甚至乃祖项元汴，但却已经打上“孔彰氏”印记。卷中乔木尤然，勾、擦、染极为精细，树干之嶙峋，历历如在，几可扪捉，有强烈的凹凸感，而留出的受光部分则颇具体积感，与一般文人画法迥然有别，以致人们多从其中读出某种人格象征。但《烟寺钟声》图卷的胜处却远不止此。在画后，项氏自书七言绝句十首，均从景到情，从情到心，其心路变化摇荡，历历可感。
赏明代画家. 项圣谟作《烟寺钟声图卷》。
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