张大千擅长画什么画，请看下面介绍
镜心 设色纸本
1979年作
估价(人民币)：2,000,000-2,800,000
成交价(人民币)：2,300,000
题识：盛弘《荆州记》载鹿门事云：庞德公居汉之阴，司马德操汉之阳，望衡对宇，欢情自接，泛舟褰裳，率尔休畅。若此一段，读之使人神游八极，信奇笔也。六十八年九月，写似坤钟仁兄方家法教，八十一叟爰。
钤印：张爰之印、大千居士、己未、摩耶精舍、己亥己巳戊寅辛酉
尺寸：66.2×131 cm. 约7.8平尺
简介
《江舟畅谈》绘于1979年，横幅宏阔，画赠台湾企业家林坤钟，诚属张大千晚年山水佳作。林坤钟（1934-2004），台湾宜兰人，商界名流，1960年代创办中日饲料公司，长期投身农副产品的生产与进出口，有“台湾玉米先生”之称，并任台湾工业总会理事长及立法委员等职。
1978年定居台北摩耶精舍之后，张大千进入艺术生涯的最后一个阶段，此前因眼疾影响，难以维持精细的风格，加之1956年游历欧洲，更与现代主义大师毕加索晤面，受到了西方现代艺术的启发，遂别开生面，成功变法，酝酿出抽象风格的大写意山水。若细究其中技法的不同，又可分为泼墨、泼彩和半泼半皴等门类。居台时期，半泼半皴成为他作品的主流，如大千晚年巨制《庐山图》即用此格。有别于泼彩特别突出画面内容的块面感，半泼半皴虽然也运用颜色罩染，仍然先完整地布置结构，呈现细节，将随机天成与用心经营熔于一炉，反映了张氏在晚年重新回归传统笔墨的艺术路径，堪称张大千终极面貌的体现。
本幅即是半皴半泼画风的体现，笔法以皴为主，以泼为辅，构图不徇旧例，自出机杼，呈环抱之势，先用墨笔大致勾勒冈峦林木，继而以墨、赭石、花青泼染，随后再次勾勒、皴擦出丘峦的阴阳相背，显得老笔纷披，浑厚沉着。画家题跋引《荆州记》庞德公典故，记东汉末年庞统与隐居襄阳一带的名士司马徽隔水相望，常常欢聚，或荡舟，或涉水相访，了无牵挂，安闲自得。画中两舟相接，高士坐船头而语，或正隐喻张大千和林坤钟的情谊，古事今情，可谓融合无间。
扇面镜心 设色纸本
估价(人民币)：20,000-28,000
成交价(人民币)：74,750
题识：明青夫人清属，大千张爰。
钤印：张爰之印、大千
尺寸：16×54 cm. 约0.78平尺
镜心 设色纸本
1976年作
估价(人民币)：220,000-300,000
成交价(人民币)：517,500
题识：高士有洁癖，美人无冶容。六十五年双十节，似宪生长兄教正，大千弟张爰环荜盦写。
钤印：张大千、丙辰、环荜盦
尺寸：48×68.8 cm. 约3平尺
简介
张大千痴于画荷，尝谓：“赏荷，画荷，一辈子都不会厌倦。”《菡萏幽姿》作于1976年10月的环荜庵，大叶如云，一茎白莲掩映于其后，似若含羞，旁侧花苞半开，颇为挺健，神完气足。
大千画荷早年学八大，其实石涛花卉对他的影响，尤其是浅绛法的花卉，或许更深，他曾谓：“清湘花卉蔬果尤隽永有致，不落白阳、青藤窠臼……先施水墨，后笼浅绛，盖亦山水法也。”大千许多花卉画，特别是画荷，皆运用石涛这种先用水墨，再罩花青、赭石的方法。傅申教授在《大千与石涛》一文中，更详细地指出：“大千的墨荷……实际上是兼采八大的荷叶与石涛的荷花。从八大得气，自石涛取韵，因此而能自成一家的。不识此秘，对大千的画荷，终只得其皮相而已。”
此类墨荷的画法，系先以浓墨汁倾泻纸面，然后迅速用湿笔推扫成形，水、墨、纸三者交融，一次到位，如大千自云：“电掣雷奔，顷刻而就。”又衬以花青、浅赭，清润非常，淋漓之态尽出。花蕊则以绿色、墨色细加收拾，笔笔不乱，在一派氤氲之中不失细节，使观者有身临万顷荷塘之感。
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