张大千最著名的画及价格

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简介说明：张大千作画兼擅各类题材，于山水画致力最深，他早年从清初石涛、石溪、梅清入手，1930年代中期，受董其昌“集大成”理论影响，决意取各家精华，成一己面貌，到了抗战胜利后，原被溥仪携往东北的石渠旧藏散出，大千不惜重金罗致，得以与历代名迹朝夕相对，一跃而上窥宋人堂奥，自1946年后，进入其生命中一艺事高潮。《夏日幽居图》征集自上世纪40年代上海著名实业家严景文家属，全画精工秀劲，古静清润，正是此期代表作之一。
此作近景江面细描浪纹，淡染花青，近绕巨石，远接飞瀑；四株杂树立于石上，其后一径小道蜿蜒，通往青草萋萋的坡岸，二白衣高士对坐听瀑。小道折而向右，山势往上，为全画中刻画最精到的一组楼阁回廊，以精雅工巧的界画画出，屋内石砖地面、檐下木质斗拱描绘得丝毫不苟，物象精准而笔意洒然，楼阁后景为丛杉白云，杉林繁茂蓊郁，云采细线勾出，以白色染得，烘托楼阁的富丽精工，又使画面自然过渡到溪对岸的高山流瀑，以披麻皴表现峰峦，云树沉沉，山峰数叠，左方垂瀑直挂而下，与近景江面得以呼应。
画作题识中称“仿宋人夏日幽居图”，并未点明哪位宋人，大千研习过多位宋代画家：郭熙、范宽、王希孟、王诜、宋徽宗……他从宋人作品中获得笔法、构图、设色诸多启发，傅申研究指出，张大千习宋人画作在1940年代晚期达到一生中的最高点。此幅《夏日幽居图》得益于宋人者，一在其楼阁界画之堂皇；二在其青绿设色之技法。此画设色得于王诜等人小青绿山水者颇多，基调定以主体山石的石绿，营造夏日山林之幽；石绿之下染以淡淡一层赭石，便将山体草木华滋、土石浑厚的效果巧妙表现，赭石、淡墨画出的楼阁为画中最集中的暖色部分，冷暖色调搭配，使全幅甚具装饰效果，具工笔画美感；白色运用于山间白云、飞瀑与高士衣着，既营造画面空间之感，有大开合之意而不失于过度纤巧，亦在视觉上给人清凉之感。
青绿山水肇始于唐，成熟、兴盛于宋，元明清三朝几无青绿山水大家。大千对于色彩天生敏感，1930年代开始研究、复兴青绿山水传统，唐朝李昭道、杨升，五代董源，宋朝王希孟、王诜笔下或金碧堂皇的山水、或蕴藉澹远的小青绿山水都是他研习的对象，敦煌临摹的经历亦给他最好的色彩教育，到1940年代，大千在色彩研习上所下功夫终成就他为数百年来最引人注目的青绿山水大家，1940年代后期包括《夏日幽居图》在内一批青绿山水作品，便是此期巅峰之作。