大清康熙年制款识图片及价格

本品盘口直颈，折肩直腹，体量硕大，气势恢宏。瓶器型端正，叩之铮铮作响，可见胎质之坚实，外壁以青花装饰，口沿绘几何纹一周，颈部中央起凸弦纹，上下分饰圆珠、如意云头、回纹和海浪、山字纹各一周。腹部通景绘百鹿图，画面布局饱满，几乎占满瓶身，青花发色艳丽，浓淡相宜，具有明显的水墨晕染效果。百鹿姿态各异，或嬉戏，或站立，或闲庭信步，或休憩于松柏之下。山间祥云缭绕，仙鹤在云中翩翩起舞。松柏与梅鹿搭配谓之“松鹿延年”，寓意松柏长青，福禄万年。而仙鹤与鹿搭配谓之“鹿鹤同春”，鹿取“陆”谐音；鹤取“合”谐音，是为“六合”之意。六合是指天、地及东、南、西、北四方，代指天下。“六合同春”便是天下皆春，万物欣欣向荣。 棒槌瓶为康熙时期的典型瓶型，因形似棒槌而得名。器型大小不一，《明清瓷器鉴定》中统计大者高约70公分，小者仅10公分左右。本品便属前者，高达72公分，体量如此硕大，制作难度极高，成品率极低，更为可贵之处在于其并无变形，十分端正，堪称康熙时期制瓷手工业高超技艺之代表。 “鹤鹿同春”是康熙时期常见的装饰纹样，但一般所绘梅鹿的数量较少，若本品之绘群鹿者，实属罕见。这或是为了配合器型之硕大，在“鹤鹿同春”基础上而创新之纹样。头鹿引领之鹿群，相伴驰行之对鹿，山间隐现之小鹿等细节，都不免使人联想到乾隆御窑名品鹿头尊之纹饰布局。若以本品之纹饰为蓝本，增添梅鹿数量，便可改绘出鹿头尊之纹饰。百鹿之纹样最早出现于万历御窑，至乾隆时绘于鹿头尊之上，遂成旷世名品，而本品恰处于上承万历，下启乾隆的关键阶段，可说对后世御窑纹饰产生过深远影响，其意义不可谓不重大。而如此般重器，描绘品级如此之高的纹饰，其制用是否与御窑有关，亦未可知。