立轴 设色纸本
甲子冬十二月十又三日(1925年)作
估价(人民币)：3,500,000-4,200,000
成交价(人民币)：5,980,000
题识：1.仲拔先生清正，齐璜制于燕。2.栩栩穿花蝶梦阑，猫儿得失见心肝。若非画出皮毛异，可乱山中虎子看。白石又题。3.看花人密遍长安，二月轻衫未觉寒。花外一拳人不见，牡丹香艳石头顽。甲子冬十二月十又三日，灯昏，白石再题。
钤印：老齐、 肖形印 、木居士、白石翁
尺寸：126.5×35cm. 约4平尺
展览
“侨岷华园藏画展”，(台北)鸿禧美术馆，1994年2月至8月
出版
《侨岷华园藏画》第102至103页，(台北)鸿禧艺术文教基金会，1994年1月
简介
说明：《富贵耄耋》作于1925年，是齐白石衰年变法关键期的佳作，以竖长幅构图，物象丰富，几乎充满画面。右下角两枝牡丹拔地而起，枝叶迎风，花朵怒放，花香引来一只蝴蝶，在空中蹁跹飞舞，牡丹后方，一尊苍石挺立，顶端蹲伏着一只花猫，双目紧盯蝴蝶，似乎正跃跃欲试。牡丹象征富贵，石头寓意寿考，猫、蝴蝶谐音“耄耋”，画家将这些物象巧妙地组织起来，无丝毫刻意拼凑之感，仿佛在花园中偶见此景而形诸笔端，寓意美好吉祥。
1925年被认为是齐白石衰年变法“飞跃性的一年”，此时“笔墨更趋老辣苍厚，色彩也更鲜艳强烈了”，这些特点在此作中有充分体现，已看出盛期风格的端倪。画中牡丹枝干以赭墨画出，浓密的墨叶上，是两朵盛放的牡丹花，以胭脂逐层洇晕，强化了墨色的整体对比，“红花墨叶”的浑重厚朴，显示出衰年变法卓有成效。
齐白石认为“画花卉必须有虫鸟陪衬才更生动”，他在家一直养着纺织娘、蝴蝶等，时常观察它们的动态，直接进行写生提炼，故其笔下昆虫，写来每每生动。此作中，蝴蝶的翅膀用大笔焦墨挥出，愈到边缘飞白愈多，轮廓模糊，有飞动感，柔软的身体、细长的腿、茸茸的触须，则以细笔摹绘，兼工带写，形神俱现。
齐白石一生罕画走兽，他曾临仿过王震的猫，自觉“通身未是”，感叹“世之临摹家老死无佳画”，故而时时自我作古。此幅花猫的瞳孔缩成一条线、头部低伏、腰背拱起、四肢蜷缩，仿佛随时都将跃起，正是“猫儿得失见心肝”，可见画家对猫的习性了如指掌，写来游刃有余。“若非画出皮毛异，可乱山中虎子看”，将蓄势待发的花猫比作山中老虎，读来令人会心一笑。1937年，齐白石为徐悲鸿作《耄耋图》，蜷卧的小猫憨态可掬，较之此幅，一静一动，各臻其妙。
是作猫石布局借鉴八大，但一改其空灵，而为热闹丰富。顽石上段凸向左侧，下方空白处，是迎风招展的牡丹，猫与蝶、石与花成上下对峙互补之势。左侧题识，上下串联，支撑起略向左倾的画面，右侧两段题识落于石上，长短安排与石头走向相符，和蝴蝶周围的空白适成对比，所谓“疏可走马，密不透风”，正当于此思之。画中题款三次，两段均为自作诗，内容紧扣画面，极富意趣，齐白石对此作之自得，可见一斑。
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