名 称：赵之谦 隶书七言联 立轴
作 者： 赵之谦
尺 寸：133×31cm×2
估 价： RMB 20,000-30,000
成 交 价： RMB 253,000
说 明：
钤印：赵之谦印、赵撝叔
款识：集东坡诗。撝叔赵之谦。
文物公司旧藏
在晚清同治、光绪年间，赵之谦是一位异军突起的艺术大师，金石书画、考据目录，无不精能。他早年学习书法从颜真卿入手，赵之谦书法结字宽博、用笔浑厚，正是得力于颜书。包世臣着《艺舟双楫》，鼓吹北碑，探索久已绝迹的北朝书法的笔法，所谓“行处皆留”“留处皆行”之说，试图开辟书法的新途径。赵之谦深受包世臣书论的影响，中青年时期又正值北碑盛行的咸丰、同治之际，遂皈依碑学，取法北魏、六朝造像，终身不辍，在篆隶书法方面开创出一个新境界。
赵之谦的楷书主要是以北魏“龙门造像”为基础。北魏孝文帝迁都至洛阳，在南郊的龙门的石壁上开凿洞窟，造了很多石刻佛像，而所谓“龙门造像”就是用来记载石刻佛像由来的碑刻文字。赵之谦取法的“龙门造像”主要有《始平公造像记》《杨大眼造像记》《魏灵藏造像记》和《孙秋生等二百人造像记》等。这类作品多用方笔，结体紧密，呈横势扁方，点画的起止转折处显露整齐的棱角，如斩钉截铁，是“魏碑”中的标准字体。然而，这些造像题记中棱角森挺刚直的“方笔”在很大程度上是刻工镌凿而为的，并不完全是书法家的笔墨效果。
赵之谦深知这一点。一方面他毕竟曾经师承颜书，又受“二王”妍美流便的书风影响；另一方面，毕竟使用的柔毫毛笔与坚利的刻刀有本质的区别，他又采用包世臣倡导的“逆入平出”的笔法。所以，赵之谦写出来的书法虽然仍属于北魏书法系统，却有着与“龙门造像”完全不同的美学趣味。
正因为有着汉隶魏碑的深厚功底，赵之谦的行草书也写出了与众不同的崭新面貌。他既不同于宋、元、明三代以晋唐楷书为基础的行草书家，又不同于清代“魏三颜七”的何绍基。他的行草书具有比较纯正的北碑体势，稍掺汉隶和颜书的笔意，写得笔姿翩翩、婉美灵动，完全没有北碑的刻板之弊。如此件七言联可见，他的行草书就像北魏碑书那样结体呈横势扁方，但折笔处已没有了魏碑的方棱，或转锋一拓直下，或用草书的使转，总之是化刚为柔；撇画纵长，前轻后重，收笔时或转折出锋，或重按回锋，很像隶书的左波；字字独立，很少上下牵连，而与魏碑不同的是笔姿翩翩恣肆，笔画常带波折，使笔运腕灵动自如，字体或左倾或右侧，从而大大加强了字的生动感。
上联出自苏东坡《留题延生观后山上小堂》：“涧草岩花自无主，晚来蝴蝶入疏帘。”下联出自东坡《试院煎茶》：“且学公家作茗饮，砖炉石铫行相随。”集句联是一种特殊的创作手法。它是从古今文人的诗词、赋文、碑帖、经典中分别选取两个有关联的句子。按照对联中的声律、对仗、平仄等要求组成联句。既保留原文的词句，又要语言浑成，另出新意，给人一种“青出于蓝而胜于蓝”的艺术感染力。赵之谦此作上下联对仗工整，用“涧草岩花”表达无拘无束的自在状态，而“砖炉石铫”伴行左右，每到一处也不忘炉茗茶饮，注重审美情趣的意境和自然环境的和谐统一，为原诗赋予了新的意境。
评论