张大千的山水作品成交价格 RMB 35,075,000
RMB：16,000,000-22,000,000
成交价： RMB 35,075,000
拍品信息
拍卖会中国嘉德2020年秋季拍卖会
作者张大千
作者生卒1899-1983
形式立轴 设色纸本
尺寸181.5×94 cm. 71 1/2×37 in. 约15.4平尺
题 识 求放心疑骑日月，得闲身已到蓬莱。朝元杖侣若可睹，手折芙蓉归去来。心疑骑日月，身已到蓬莱。明人题文殊院楹帖也。大千居士写于吴门。
钤 印 张爰、大千大利、长鬣张郎三十八、两到黄山绝顶人
出 版 《张大千画集》，第三图，中华书局，1936年版。
展 览 “张大千画展”，南京中华路青年会，1936年4月18日至23日。
来 源 此件作品与本季《缤纷集—聚焦私人收藏》专场，第956号拍品为同一来源。
登光明顶 悟天地道
张大千巨制《黄山文殊院云海》
1936年4月18日的《中央日报》头版醒目位置，刊登一则“张大千画展”广告，画家张大千于南京中华路青年会南楼举办个人画展，一时间张大千登上南京艺文界热搜榜，青年会南楼成为文艺青年之打卡圣地。画展摩肩接踵，盛况空前，亦吸引国民政府诸军政要员前往参观订购。中央社4月20日电，“张大千画展因适逢星期，观众较前日倍增，中央要人冯玉祥、李烈钧、陈其采、陈树人、经亨颐等均到场参观，并定去精作若干件。”《中央日报》接连数日刊登名家画评。时任中央大学艺术系主任的徐悲鸿在画展序中云：
“大千以天纵之才，遍览中土名山大川，其风雨晦冥，或晴佚荡……大千往还，多美人名士，居前广畜瑶草琪花，远方禽兽，盖以三代两汉魏晋隋唐两宋元明之奇。大千浸淫其中，放浪形骸，纵情挥霍，不尽世俗所谓金钱而已。生于二百年后，而友八大石涛金农华嵒，心与之契……与斯人往来，能忘此世为二十世纪，上帝震怒下民酣斗厮杀之秋。大千之画美矣。安得大千有孙悟空之法，散其髯为三千大千，或无量数大千，而疗昏聩凶厉之末世乎。”实可谓“五百年来一大千”之先声。
陆丹林、郑曼青亦为画展撰写前言，张目寒、乔大壮等皆赞誉有加。黄秋岳画评盛赞：大千居士丹青妙绝一世，横变纵化，前矩后规，信天纵之思也。看云楼主曹靖陶有评论云：是日所见佳画，美不胜收，其尤足以使余醉心者，《文殊院》与《女佛像》二幅为最。《文殊院》一幅，奇松怪石，情景逼真，用笔之健，设色之古，置于石涛杰构中，殆莫能辨……
当年令看云楼主最为醉心之张大千《黄山文殊院云海》，于画展结束八十余年后之今日，由中国嘉德有幸征得。对晤巨作，领略彼时画展之盛况，实为艺坛难得之际遇。
黄山入画约略始于宋代，至明清愈见兴盛。至明代末年，以石涛、渐江、梅清、戴本孝为代表的新安画派，登上画坛，皆以黄山为题进行创作，同喑喑相习的传统山水画“正宗”截然不同。在1929年教育部第一届全国美展中，“钱瘦铁最近髡残，而灵虚自胜，郑午昌焦墨神韵，全似瞿山晚年细笔，而远近则近戴本孝，张大千写石涛最佳，葱菁秀郁，近观自佳。许徵白从六如入手，而近黄端木。”足见新安画派以其笔下黄山山水之奇，成为彼时画坛新生代最为追捧的对象。
青年时代的张大千喜爱渐江、石涛、梅瞿山等画家写黄山的笔趣，因其等皆久住黄山，所作即使草草数笔，亦“无一笔不与黄山之契合”。其中又于石涛绘画醉为倾心，亦最为用功。画坛很早就有大千临仿石涛之作，为收藏名家认作真迹之事流传。时至1930年代，黄山大规模开发兴起，便利之交通令艺文各界对黄山趋之若鹜。众多画家闻风而动，其中如黄宾虹一生九上黄山，刘海粟更是“十上黄山绝顶人”大千向往黄山已久，得李瑞清、曾熙二师之命赴黄山写生游览。曾自云“三度裹粮得穷松石之奇诡、烟云之变幻”。
1927年张善孖、张大千昆仲首次登临黄山，此时黄山尚未开发，沿途开路搭桥，寓居山中数月方归。1931年，张大千再度登临黄山，遍览山中名胜，并拍摄照片数百幅，并于文殊院前题刻“云海奇观”四字留念，后又有胡开文徽墨制“云海归来”墨锭。足见 “云海”与“文殊院”当属大千最为倾心之景。
1936年，张大千第三次游览黄山，途中遇中央大学艺术系徐悲鸿师生亦在黄山写生，双方虽偕行共此黄山之游，徐悲鸿在此番黄山之游后，曾对学生言：黄山不可不来，不来则不知造化有如此神奇。此番黄山之行后，徐悲鸿在4月举办的“张大千画展”序言中，发出了“五百年来一大千”的慨叹。
张大千在《黄山册页•文殊院》一开中，这样记述文殊院的地理位置：“文殊院乃前海中央一岛屿也，左天都右莲花，后拥玉屏，欲观铺海舍此莫由。”可知文殊院堪称黄山诸景之中心，张大千1931年游览黄山归后所辑之《黄山画集》，其中文殊院全景一页，自题“层次复叠，极纵横变换之能事，宋元人多有此等笔法，释巨然、黄大痴尤为杰出，娄东、虞山派起，徒以囫囵夸，尚已失之矣。此文殊院全景也。予从莲花峰顶鸟瞰摄之，危险万状，为历来游山所未有。虽略昏濛，可亦宝也。”大千三上黄山于文殊院前，对晤奇峰连绵，浩茫云海亦在脚下耳。见院前明人所题“心疑骑日月，身已到蓬莱”之楹帖有感，作“求放心疑骑日月，得闲身已到蓬莱。朝元杖侣或可睹，手折芙蓉归去来”七绝一首，此诗亦成为文殊院创作主题，此后的创作中一作再作。云海归来，大千在网师园作画甚勤，《黄山文殊院云海》由此应运而生。
此件《黄山文殊院云海》融石涛笔意之妙，作于近六尺整张宣纸之上，逾15平尺，于今甚为罕见。对晤此作，观者亦如立山巅之上，足下茫茫，同画中道人相呼应。画中青绿淡赭设色，山尖稍饰花青。黄山群峰，折线形构图更见景深开阔。云海以干笔擦出，留白氤氲浩渺，既连带群峰，亦增磅礴之感。画中浓墨写山间杂树，提振全画精神。画中青绿山峰勾勒细致，设色厚重不失通透，另侧淡赭信笔挥洒，张弛有度、收放自如。全画上密下疏，兼之题诗于正上，使画面更为紧凑，以道人之目观之，果有昂首天外之感，足见画家巧妙绝伦之构思。
画中白衣道人兀坐山巅，睥睨群峰，既是法乳石涛，亦是画家内心之写照，恰如此前在莲花峰顶，鸟瞰文殊院全景，必是达古人之未曾有。画家身在云海中心之巅峰，同四面群峰之交汇，亦与古今画坛名家相神游。诚是“心骑日月，身到蓬莱，若睹朝元仙仗，手折芙蓉归来。”大千逸兴神飞，古今画黄山者，无处其右也。
《黄山文殊院云海》右下钤“长鬣张郎三十八”、“两到黄山绝顶人”二印。1936年，张大千年三十八岁，长髯拂胸，正与唐代诗人李贺《酒罢张大彻索赠诗》一诗首句所描写的“长鬣张郎，年方卅八”相合。经谢稚柳提议，以此句诗入印，倩乔大壮刊之。此岁过后，此印即不复再钤，伴随大千年方卅八时之佳作，流连世间。1936年“张大千画展”产生的巨大轰动，诸多政要名流竞相选购收藏，此件《黄山文殊院云海》亦为国府政要购得，从此秘藏多年，仅可于同年中华书局出版之《张大千画集》中略窥一斑。此次再度公开亮相，定能再现当年画展之盛况，掀起大千笔下“黄山纪游”的新热潮。
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