张大千 梅花高士
RMB：8,200,000-9,200,000
拍品信息
拍卖会中国嘉德2020年秋季拍卖会
作者张大千
作者生卒1899-1983
年代庚寅（1950年）作
形式立轴 设色纸本
尺寸95×48.5 cm. 37 3/8×19 1/8 in. 约4.1平尺
创作年代庚寅（1950年）作
题 识 悔迟从阎右相《历代帝王图》上溯南北朝石刻，高古而雅，一洗元明以来纤媚习气，或病其奇诡，是少见多怪。近得曹望禧造像，益知其源流所自。庚寅夏大吉岭写，爰。
钤 印 张爰长寿、张大千长年大吉又日利
自题签条：大千居士拟陈老莲《梅花高士图》。 钤印：张爰之印、大千
出 版
1.《张大千画集》，第41页，东方学会（香港），1967年版。
2.《张大千书画》（第一集），图13，雅韵堂（台湾），1972年版。
3.《迁想妙得—中国近现代书画撷萃》，第78-79页，羲之堂文化出版事业有限公司（台湾），2014年版。
1950年，张大千在罗家伦的帮助下，在印度新德里举办画展，同年5月上旬到达大吉岭，很快就被大吉岭明丽风光所吸引，而决定于此居住一段日子。张大千曾表示：“在大吉岭时期是我画多、诗多、工作精神最旺盛的阶段，我当时寂寞孤单，连摆龙门阵的对象都没有，只能畜养印度猿猴作伴，但当时的目力最佳，所绘的也多是精细的工笔画”此幅作于大吉岭的《梅花高士》，正是大千所谓“精细的工笔画”之一。画中绘两位高士相邻而立，年长者须髯皆白，峨冠博带，足蹬朱头蓝履；壮年者侧身而立，头戴蓝色逍遥巾，内着白袍，外搭罩衣，脚穿赤头灰舄，左手持折枝白梅，右手曳杖。线条圆整而爽劲，敷色雅致，气息高古，风格虽一望即知仿自明末陈洪绶，但一变老莲画中的清冷，转为怡然温暖，较之陈老莲的古淡奇崛，画家的秀美本色显而易见。大千在题识中谓“悔迟从阎右相《历代帝王图》上溯南北朝石刻，高古而雅，一洗元明以来纤媚习气，或病其奇诡，是少见多怪。近得曹望禧造像，益知其源流所自。”查传世的陈老莲画作，与大千所言相契，线条多圆整，略带方折变化，迥异明代风气而同于晋唐，这与陈老莲曾学习晋唐绘画和北宋李公麟有关，足可见大千见识之广博。而跋中所言“曹望禧造像”，全称《曹望禧造弥勒下生石像记》，晚清时出于山东临淄桐林庄，为弥勒造像之石座，公元525年（北魏正光六年）三月造。原石为正方形，原嵌在墙体中，仅露刻字一面，大约在同治十一年（1872），陈介祺自临淄买得此石，从此以后才有四面完整的拓本问世。1921年，此造像通过卢芹斋的来远公司为中介，售卖给了费城大学博物馆，从此流失海外。此尊石刻的正面是两头狮子，一雄一雌，中央有一尊托博山炉的菩萨，点缀凤鸟、莲花等图案；左右两侧分别是男女供养人队列，主要人物或许就是曹望禧夫妇，结构有些类似《帝后礼佛图》，无论是牵骏马的童子，还是驾牛车的婢女，神态生动；背面是造像者曹望禧的发愿文。陈介祺对此造像十分宝爱，椎拓极为考究，还制作了一部分朱拓本，而大千得见此造像，大约也是看到陈介祺分赠友人的拓本。
拍卖场次大观——中国书画珍品之夜•近现代
评论