张大千梅花高士图

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2024年2月2日16:17:35张大千梅花高士图已关闭评论 216
张大千梅花高士图

张大千 梅花高士
RMB:8,200,000-9,200,000
拍品信息
拍卖会中国嘉德2020年秋季拍卖会
作者张大千
作者生卒1899-1983
年代庚寅(1950年)作
形式立轴 设色纸本
尺寸95×48.5 cm. 37 3/8×19 1/8 in. 约4.1平尺
创作年代庚寅(1950年)作
题 识 悔迟从阎右相《历代帝王图》上溯南北朝石刻,高古而雅,一洗元明以来纤媚习气,或病其奇诡,是少见多怪。近得曹望禧造像,益知其源流所自。庚寅夏大吉岭写,爰。
钤 印 张爰长寿、张大千长年大吉又日利
自题签条:大千居士拟陈老莲《梅花高士图》。 钤印:张爰之印、大千
出 版
1.《张大千画集》,第41页,东方学会(香港),1967年版。
2.《张大千书画》(第一集),图13,雅韵堂(台湾),1972年版。
3.《迁想妙得—中国近现代书画撷萃》,第78-79页,羲之堂文化出版事业有限公司(台湾),2014年版。
1950年,张大千在罗家伦的帮助下,在印度新德里举办画展,同年5月上旬到达大吉岭,很快就被大吉岭明丽风光所吸引,而决定于此居住一段日子。张大千曾表示:“在大吉岭时期是我画多、诗多、工作精神最旺盛的阶段,我当时寂寞孤单,连摆龙门阵的对象都没有,只能畜养印度猿猴作伴,但当时的目力最佳,所绘的也多是精细的工笔画”此幅作于大吉岭的《梅花高士》,正是大千所谓“精细的工笔画”之一。画中绘两位高士相邻而立,年长者须髯皆白,峨冠博带,足蹬朱头蓝履;壮年者侧身而立,头戴蓝色逍遥巾,内着白袍,外搭罩衣,脚穿赤头灰舄,左手持折枝白梅,右手曳杖。线条圆整而爽劲,敷色雅致,气息高古,风格虽一望即知仿自明末陈洪绶,但一变老莲画中的清冷,转为怡然温暖,较之陈老莲的古淡奇崛,画家的秀美本色显而易见。大千在题识中谓“悔迟从阎右相《历代帝王图》上溯南北朝石刻,高古而雅,一洗元明以来纤媚习气,或病其奇诡,是少见多怪。近得曹望禧造像,益知其源流所自。”查传世的陈老莲画作,与大千所言相契,线条多圆整,略带方折变化,迥异明代风气而同于晋唐,这与陈老莲曾学习晋唐绘画和北宋李公麟有关,足可见大千见识之广博。而跋中所言“曹望禧造像”,全称《曹望禧造弥勒下生石像记》,晚清时出于山东临淄桐林庄,为弥勒造像之石座,公元525年(北魏正光六年)三月造。原石为正方形,原嵌在墙体中,仅露刻字一面,大约在同治十一年(1872),陈介祺自临淄买得此石,从此以后才有四面完整的拓本问世。1921年,此造像通过卢芹斋的来远公司为中介,售卖给了费城大学博物馆,从此流失海外。此尊石刻的正面是两头狮子,一雄一雌,中央有一尊托博山炉的菩萨,点缀凤鸟、莲花等图案;左右两侧分别是男女供养人队列,主要人物或许就是曹望禧夫妇,结构有些类似《帝后礼佛图》,无论是牵骏马的童子,还是驾牛车的婢女,神态生动;背面是造像者曹望禧的发愿文。陈介祺对此造像十分宝爱,椎拓极为考究,还制作了一部分朱拓本,而大千得见此造像,大约也是看到陈介祺分赠友人的拓本。
拍卖场次大观——中国书画珍品之夜•近现代
  • 本文由 发表于 2024年2月2日16:17:35
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