沈周 湾东草堂图
RMB：7,000,000-9,000,000
成交价： RMB 16,100,000
拍品信息
拍卖会中国嘉德2019年春季拍卖会
作者沈周
作者生卒1427-1509
年代乙未（1475年）作
质地设色纸本
形式镜心
尺寸153×63 cm. 60 1/4×24 3/4 in. 约8.7平尺
创作年代乙未（1475年）作
题 识 湾东草堂。
爱子别业湾之东，去家仅在百步中。敝门遮屋树未大，矮簷但见麻芃芃。频年一意耽诗酒，翻然改与耕夫偶。赤脚馌饭走细塍，戴笠牵牛映新柳。时人喃喃讥子愚，阿翁仅有高明居。何致妻子嫌侧陋，何信兄弟饕镏铢。从人自说渠自好，力田养亲殊有道。强于远宦窃斗升，手种长腰使亲饱。力田养亲乐已多，兄弟妻子如予何。我与题诗解嘲骂，门外雨来蛙满河。德韫贤弟有供伏腊粥饘田百亩，近为小屋畷间，以课僮子之耕居之，乡有不知务本嘲之。予作是诗附于丑图，俾揭屋壁，庸解嘲者。乙未夏五，沈周题。
钤 印 启南、石田（参见《中国书画家印鉴款识•沈周》32、54印，514页）
鉴藏印 吴下阿弥、怀麓、江乡深处、御赐经德秉哲、莱山真赏、怀远堂印、大兴元伯章氏珍藏图书、卞永勣印（1.印参见《中国书画家印鉴款识•邵弥》36印，663页）
著 录
1.《石田诗选》卷三，正德元年安国刻本，上海图书馆藏。
2.《石田稿》，沈周抄本，第78页，国家图书馆藏。
3.《石田稿》卷二，弘治十六年黄淮集义堂刻本，国家图书馆藏。
4.《耕石斋石田诗钞》卷一，《四库全书存目丛书•集部》第37册，第52页，齐鲁书社，1997年版。
5.《清河书画舫》，明•张丑撰，《中国书画全书》第四册，第377页，上海书画出版社，2000年版。
6.《平生壮观》，明•顾复撰，《中国书画全书》第四册，第1009页，上海书画出版社，2000年版。
7.《大观录》，清•吴升撰，《中国书画全书》第八册，第560页，上海书画出版社，2000年版。
8.《式古堂书画汇考》画卷之二十五，清•卞永誉撰，《中国书画全书》第七册，第168页，上海书画出版社，2000年版。
9.《墨缘汇观》，清•安岐撰，《中国书画全书》第十册，第415-416页，上海书画出版社，2000年版。
10.《藏书纪事诗》卷二，清•叶昌炽，北京燕山出版社，2008年。
11.《明代四大画家》，温肇桐著，第15页，世界书局，1946年版。
12.《历代流传书画作品编年表》，第276页，上海人民美术出版社，1963年版。
13.《文徵明与苏州画坛》，江兆申著，第9页，台北故宫博物院，1977年版。
14.《吴派绘画研究》，周积寅著，第127页，江苏美术出版社，1991年版。
15.《沈周年谱》，陈正宏著，第125页，复旦大学出版社，1993年版。
16.《改订历代流传绘画编年表》，第63页，人民美术出版社，1995年版。
17.《中国画学全史》，郑午昌编，第285页，岳麓书社，2010年版。
18.《明清中国画大师研究丛书——沈周》，阮荣春著，第222页，吉林美术出版社，1996年版。
19.《色彩的中国绘画:中国绘画样式与风格历史的展开》，牛克诚著，第 117 頁，湖南美术出版社，2002年版。
20.《中国名画家全集——沈周》，吴敢著，第228页，河北教育出版社，2003年版。
21.《论吴门书派》，葛鸿桢著，第276页，荣宝斋出版社，2005年版。
22.《明代吴门画派研究》，李维琨著，第102页，东方出版中心，2008年版。
23.《石田秋色——沈周家族的兴盛与衰落》，娄玮著，第159页，台北石头出版社，2012年版。
24.《沈周集》，第17页，上海古籍出版社，2013年版。
出 版 《沈周绘画作品编年图录》，田洪、田琳著，下卷封面，上卷图48，第59、62页，天津人民美术出版社，2012年版。
说 明
1.是作沈周为堂弟德韫所作，有诗题其上，赞其力田养亲甚合古道。据《清河书画舫》所记，沈朴字德韫，当是沈启南伯父沈贞之子。朴又作璞。
2.“御赐经德秉哲、莱山真赏”为清末大臣孙毓汶藏印。孙毓汶（1833-1899），字莱山（亦作来杉），号迟盦，山东济州人。咸丰六年（1856）进士，授编修。得醇亲王奕譞信任，入直军机处，兼总理各国事务大臣，后擢刑部尚书。甲午战争时，赞妥协，遭翁同龢等反对，称病告休。而擅鉴书画，工书法，富收藏。1982年，其后人捐赠给中国国家博物馆一批书画，如倪瓒《水竹居图》、文徵明《真赏斋图》等。
沈周及其《湾东草堂图》考
文/尹光华
沈周，字启南，号石田，吴门相城人。明早中期杰出画家，擅山水、花鸟，亦善诗文书法，中年时即以博学多才及高洁的人格魅力名倾东南，“内自京师，远而闽浙川广，莫不知有先生也。”（文徵明语）他画山水，初以元四家为宗，黄（公望）王（蒙）倪（云林）吴（镇）皆能得其神髓。继复上追董（源）巨（然），及南宋马（远）夏（圭）诸前贤，更得江南山水的涵养陶泳，终于一变元人旧法，创造出一种既浑厚敦穆、雍容高华，又气骨刚健，情韵生动；即不忽视状物绘景又抒情写意的一代新风。吴门画派由他开创奠定了中国绘画史上的重要地位。他因此也被公认为“明四家”之首。吴宽、何良俊、董其昌、邢侗、焦竑等都称他“独步于今”、“法高一代”、“一人而已”。王穉登不仅肯定他“绘事当代第一”，更在他编著的《吴郡丹青志》中将沈周定为唯一可称之为“神品”的大家。“明代第一”已成了各家的公论。
沈周不仅以山水擅名，他的花鸟写生亦成就非凡，继承了宋元写意风格，状物生动，设色典雅，自成面目，并影响了陈道复、徐渭等人。大写意画所以在明代崛起，与他深有关联。
有当代学者称：“成化七年至弘治九年，即沈周四十五岁至七十岁间，是沈周艺术上最辉煌的时期。”
① 明末清初间的鉴赏家中也有人持类似的观点。顾复在他的《平生壮观》里就谈到一个有趣的现象：他家世藏有沈石田的三幅作品，一些“好古者时时造门求观。”虽然是自己家的藏品，顾复对求观者的种种赞扬却并不认同，他并不觉得这三幅作品有多么出色，甚至对它们的真伪产生了怀疑。待他看到沈周的：“峦容川色、雨夜止宿、庐山高、湾东草堂诸幅，爽然曰：真笔果然尔尔。考其岁月，皆早年所作。”
② 后来顾复遇到名画家王石谷，王石谷对他说：听前辈说沈石田晚年名噪寰宇，求画者太多，“而日不暇接，又不假手于人，应酬之作，岂复计其工拙。”王石谷以亲身体会，无奈地说：“此艺士名成最苦之时，有谁能谅解啊！”画家享大名了，疲于应酬，或请人代笔，或率而酬酢，艺事日趋衰颓。沈周因为功力精湛，学养深厚，尚能借助笔底波澜，使作品神气不失。但一再尊他为“本朝第一”、“胜国画手不足师矣”的董其昌仍委婉地对他的某些作品提出批评，称之为“力胜于韵。”平心而论，沈周晚年不少有皴无染的“减笔”山水，虽然雄强苍健，但墨韵与含蓄的趣味确实是少了一点。
被顾复推崇赞扬的沈周四幅作品，都是中年所作的大幅立轴，赫赫有名的《庐山高图》作于其四十一岁时，今藏台北故宫。《峦容川色图》作于四十八岁，今不知存亡。《雨夜止宿图》作于五十二岁，亦久已不见人间。唯作于四十九岁的《湾东草堂图》历经沧桑，仍流落民间，近出现于中国嘉德春季拍卖。此图纸本，淡设色，高153厘米宽63厘米，是沈周为其堂弟沈璞所作。沈璞又作沈朴，字德韫，沈周伯父贞吉之子，一生淡泊，不慕功名，壮年时便筑室田头，躬耕养亲，读书课子，乡人每讥其胸无大志。沈周却十分欣赏他，因此作图复赋长诗表示赞扬并对嘲讽者给予抨击。
图中小溪之上，绿柳碧梧相拥，竹篱茅舍间一士人正据案读书，这应该就是堂弟沈璞及其居所了。屋后密密的竹林及山腰层层横叠的烟云，将观者的视线引向画面深处。云层之上，一山巍然崛起，纠结的披麻、解索皴都取纵势，更增添了山体的高伟气象。山间泉流奔泻，满幅弥散着江南湿润温和的气息。“此子宜置丘壑间”，这里沈周既不画沈璞自家的百亩田畴，也不画相城周边的千里秀野，而将堂弟安置于幽谷峻岭之间，悠远高旷的画境，显然更为成功地表达了他对堂弟耕读治家高隐乡野的敬重之情。同时也用“先生之风，山高水长”这一恒久的主题再一次强调了沈周自己始终固守着的生活与道德的崇高理想。
此图画风苍郁，用圆厚中锋写出的峰峦树石让人不由得联想起当年他钟情的吴镇、巨然等宋元诸家的画作画艺。但这些宋元大家的笔墨造型却并未在这画里落下多少痕迹，它们已全然陶冶融化在沈周自己的艺术个性里了。这种联想与感受，明清间几位鉴赏家同样在本图及上述《峦容川色图》、《雨夜止宿图》中感觉到并作了真切的描写。吴升如此记载《夜雨止宿图》：“画法巨然，以浓淡墨作长短披麻，用横竖点苔，气韵滋润，树枝梗圆软，点叶淋漓。”记述《峦容川色》则说：“巨师之雄劲，梅道人之酣畅，两家骨墨错综指下，而又能不蹈蹊辙，淘洗脱俗，觉有一片灵机，默然神契。”
③这些描述与我们眼前的《湾东草堂图》何等相似。由此，我们不难发现，从四十一岁的《庐山高图》对王蒙由形至神的全盘吸收，到五十左右的近十年间，沈周由元四家上溯董巨，终于在创作盛期形成了外苍莽而内灵秀，富有江南草木华滋山川浑厚自然气息的自我风貌。开创了吴派艺术温和清苍雅俗共赏的一代新风。此后的三十余年间，他一直沿着这种风格继续走下去，只是越来越重用笔，日趋老辣简拙了。（参考图一）
明清之际见到《湾东草堂图》的鉴藏家很多，大家对它评价甚高，观感大致相近。吴升说它：“设色轻润，纯仿巨然，可置神品。”顾复则说“湾东草堂，纸本中幅，
④ 浅绛色，皴法北苑，不作虚翕而神气勃勃。”卞永誉亦说它：“笔墨疏秀，洵足移情。”张丑是早于上述三家的明代鉴赏家，他对本图的评价是：“系翁盛年作，在翁《有竹庄图》之上。”《有竹庄图》是沈周另一幅名作，“上有刘廷美、徐元玉诗”，对这幅画张丑有一字之评：“佳！”而他认为《湾东草堂》在此图之上，可见《湾东草堂图》在他心目中分量之重。
沈周五十前的作品存世不多，除顾复所说上述数件外，但凡可靠者，几乎都很精彩，且大多为立轴。如作于四十三岁时的《魏园雅集图》（辽博藏），四十四岁时的《崇山修竹图》（台北故宫藏），四十七岁的《仿董巨山水图》（北京故宫藏），五十岁的《山水轴》（台北故宫），及五十一岁时作的《舟寓图》（美国大都会藏）等。而他稍后的晚年佳作，则大多为手卷册页，如《仿黄公望富春山图卷》（北京故宫藏）、《送行图卷》（私人藏）、《西山纪游图卷》（上海博物馆藏）、《沧州趣图卷》（北京故宫藏）、《烟江叠嶂图卷》（辽博藏）、《东园图册》（南京博物馆藏）、《杂画册》（北京故宫藏），以及藏于台北故宫博物院的《卧游图册》等。像中年所作韵味悠远魄力雄深的立轴精品则所见甚少。所以出现这种状况，则尚待研究。
《湾东草堂图》左上有沈周大篇诗题，用小行楷，字体工整劲秀，有明初二沈（沈度、沈灿）风规而别有拙朴意味。其实，明清人对沈周早中年的题画书法亦早有这种看法，张丑首先指出沈周青中年时书法与沈度的关系，他在记载沈周早期《山水》时说：“画颇苍古，而诗笔（画上题诗）秀美，不让沈度。”
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